德尔·托罗(《水形物语》《潘神的迷宫》)终于拍了他最想拍的故事:玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》。他拍的从来不是怪物,是「被造出来、又被抛弃」的孤独——这一版里,造物主与造物的对峙,被拍得像一场关于父与子的悲剧。哥特美学拉满,适合想安静感受一部「怪物片其实是情感片」的晚上。
翻拍自斯蒂芬·金(化名理查德·巴赫曼)的小说、以及施瓦辛格 1987 年的那版电影:一个反乌托邦未来,穷人为奖金参加一场「被全民围观追杀」的真人秀。埃德加·赖特(《僵尸肖恩》《极盗车神》)接手,意味着节奏感和黑色幽默都不会缺席。它披着动作片的外壳,讲的却是「娱乐至死」这件事有多老套、又多真实。
《利刃出鞘》系列的第三部。丹尼尔·克雷格的南方绅士侦探贝努瓦·布兰克回归,这次接的案子更阴郁、也更「硬核推理」。莱恩·约翰逊的这套片子有个稳定的乐趣:明星云集、反转不断,但真正的高级感在于它借一桩命案去聊当下的社会情绪。想看不费脑又不弱智的悬疑,这个系列一直很稳。
卡梅隆《阿凡达》五部曲的第三部。前两部已经在潘多拉星球建立了完整的世界观,而这一部据主创透露,会把视角转向纳美人内部的另一支族群——「灰烬族」,讲的是同一个星球上,「我们」与「另一个我们」之间的分裂。卡梅隆的电影从来是这样:技术永远是壳,内核始终是人与土地、人与他者的关系。视效怪物的全新一卷,值得进影院看。
雾子短评如果你只想为「纯粹的大银幕奇观」买一次票,卡梅隆仍然是那个最不会失手的人。他的电影看完,你记住的往往不是特效,是那点朴素的情感。